Durchführung

Unter den Neuengagements dieser Jahre waren es Marie Gutheil-Schoder und vor allem Leo Slezak, deren Wirken noch weit über die Direktionszeit Mahlers hinaus reichte.

„Sein ‚Rezept‘ für die Arbeit, wenn man von einem solchen sprechen darf, war sehr ein­fach: Werk und Künstler wurden nicht durch eine dominierende ‚Auffassung‘ von vorn­her­ein ver­ge­waltigt, er verschloß keine Möglichkeit individueller Ent­faltung durch eigenes Vorurteil. Seine bezwingende Autorität, begründet nicht in kindischer Tyrannen­macht, sondern in persönlicher, wiederum durch bedingungs­lose Hin­gabe an das Werk genährter Sugges­tiv­kraft, konnte ohne Gefahr einer Erschütterung darauf verzichten, sein Wort zum allein­selig­machenden Dogma zu erheben; häufig greift er dankbar unbe­deutend schei­nende Anregungen auf, die unter seinen Händen zu blühen beginnen und in ihrer Zusammen­fassung eine unerhörte Farbig­keit des Eindrucks bewirken. Diese Achtung Mahlers vor der Indi­vi­dualität des einzelnen Künstlers war fast unbegrenzt; sie ist der Schlüssel zu all den Unge­wöhn­lich­keiten, die ihm die entrüstete Schar der orthodoxen Traditions­gläubigen zum Vorwurf machte.“ (Marie Gutheil-Schoder, 1921)